中國美術館展佩德羅 · 梅耶爾作品

來源:影像中國 2016-08-11 17:46:00

本網綜合訊:佩德羅·梅耶爾攝影作品選展是中國美術館的“典藏活化”系列展之一。本次展覽作品來自墨西哥攝影家佩德羅·梅耶爾于2006年向中國美術館捐贈的其自上世紀50年代以來的共110幅攝影作品。展覽從2016年7月12日開始于8月19日截止。

墨西哥攝影家佩德羅·梅耶爾是世界現代攝影領域里頗具代表性人物之一。在長達 50 余年的攝影生涯中,其作品的表達形態,遍及從社會紀實攝影到數碼藝術影像的廣闊范圍,以眼光獨到和變化多端的精彩攝影藝術作品形成了自家風范。

猶太裔血統的佩德羅· 梅耶爾,在西班牙出生后移民墨西哥,在美國完成大學教育后返回墨西哥。印第安民族文化、歐洲文化與殖民地文化的互相碰撞與融合,形成了熔于一爐的墨西哥文化風情,也支撐這位藝術家形成了個人的影像風格。

2006年,佩德羅·梅耶爾先生向中國美術館捐贈其自上世紀50 年代以來攝影作品共110幅。此次本館將從這批收藏中,選取部分作品進行展出,以饗大眾,并表達對佩德羅·梅耶爾先生捐贈之舉的敬意。

展覽信息

展覽時間:2016年7月12日至8月19日

主辦單位:中國美術館

展覽場地:三樓15、17號展廳

展覽前言

佩德羅·梅耶爾(PedroMeyer)是墨西哥攝影委員會 (MexicanCouncilofPhotography)的奠基人兼主席,是世界現代攝影領域里的重要代表。在長達50 余年的攝影生涯中,其作品的表達形態遍及從社會紀實攝影到數碼藝術影像的廣闊范圍,以眼光獨到和變化多端的精彩攝影藝術作品形成了自家風范。

猶太裔血統的佩德羅,在西班牙出生后移民墨西哥,在美國完成大學教育后返回墨西哥。佩德羅以自己的攝影藝術對拉丁美洲特有的文化進行了深刻的思考和挖掘,形成了深沉而有精神力量的影像語言品質。他對墨西哥豐富多樣的文化形態與價值觀念懷有虔誠和敬意,充分體現在他對墨西哥現代與傳統、貧窮與奢侈、原始與文明并存的社會環境下,原住民的印第安文化、歐洲文化和殖民地文化相互沖突、碰撞、交融、混雜景觀的表現中。佩德羅攝影對墨西哥與拉丁美洲民族文化精神的不懈探究,已然構建起墨西哥攝影代表性的思想脈絡,使他成為墨西哥現代攝影當之無愧的核心人物。

實況廣播?作者:佩德羅·梅耶爾

佩德羅在早年以社會紀實攝影贏得了攝影界地位和聲譽,后順應電子科技帶來的數碼影像革命大潮走上數碼創作道路。這種攝影形態的歷史性的轉變表面看來是從化學到電子的攝影成像的工藝轉變,潛在的則是攝影思想觀念的深刻演化。佩德羅是在墨西哥率先引進數碼革命和運用新技術的先鋒。從 1990年代開始,利用自己以往拍攝的大量原始照片,開啟了從“銀鹽途徑到數碼途徑”的影像創作之旅。他將自己1980 年代游歷美國時節拍攝的照片,經由數碼化處理以后,重新納入反芻思考的再創作。他率先使用數碼照相機進行創作活動,充分利用起電腦與便捷的數碼技術手段,再造出一種他名之為 “新紀實意識”的多影像合成攝影作品。正是這樣的多像合成的數碼照片,奠定了攝影史上數碼先驅者的地位。

紅地毯上的鴨子作者:佩德羅·梅耶爾

“我認為,真實和虛構之間最重要的交匯點是打破攝影的神話,表現從未發現的真實。” 佩德羅創造性地把傳統紀實攝影的系列照片式的“真實”,集合凝結于卡蒂埃-布勒松“決定性瞬間”式的單幅 “真實”。這便是佩德羅所謂的“新紀實意識” 的數碼影像作品的創作理念。他認為,以往即使是遵照嚴格的紀實原則所拍攝的照片,盡管紀錄下的是客觀事物的原本形態的事實,但是也只能達到瞬間時空的相對真實。而從攝影者自身對某個特定事物的印象來看,結合該事物的若干連續瞬間時空的照片里的必要元素,合理集成從而再創作出來的這種 “新紀實意識”的影像,才是最能夠充分體現真實感受的完整紀實攝影作品。其“新紀實意識” 的影像作品的創作時間,一般都采取雙重日期標記,例“1985/1993” 式的標記,這表示攝影作者仍然保持了傳統紀實攝影注重拍攝日期的原則,同時也披露出攝影作者的影像再造的作業信息。另一方面,在佩德羅的影像創作觀念中,無論是那些實地攝自事物現場的即時攝影,還是通過各種手法制作的合成攝影,他堅信 “一張照片是一張照片就是一張照片”,在此意義上,任何照片和影像,其實都是一個物理性質的媒介表象,并非真相本身。而 “發現和制作影像”,才是一個攝影家所應該遵循的本行之道。通過“發現和制作影像” 所產生的作品,無論它看起來是紀實的還是虛構的,其實都是藝術作品。

2006年,中國美術館有幸獲得佩德羅先生捐贈攝影作品110 幅,豐富了中國美術館國際攝影的收藏。此次從這批捐贈中選取部分作品進行展出,讓中國觀眾領略這位墨西哥攝影家的藝術風采,并籍此表達對佩德羅 ?梅耶爾先生捐贈之舉的敬意。

中國美術館館長吳為山

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